Interview du réalisateur Cherien Dabis : Only Murders in the Building

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C’est intéressant parce que l’épisode est en quelque sorte divisé en deux points de vue différents. Environ la moitié de l’épisode est racontée du point de vue de Théo, le personnage sourd, et ainsi le silence est compris. Nous voyons vraiment le monde à travers son point de vue dans ces scènes. Mais ensuite, l’autre moitié de l’épisode est racontée à travers le trio de personnages principaux que nous voyons habituellement dans chaque épisode, puis ils se taisent également. Et puis j’ai trouvé, assez intéressant, que le plus grand défi pour moi était vraiment de s’assurer que le silence des personnages entendants se sentait mérité et fondé et qu’il ne minait en rien le silence de Theo. Donc, c’était vraiment comme porter plus que votre épisode moyen et s’assurer que ces deux perspectives étaient très distinctes. Pas seulement sur le plan sonore, ce qu’ils font, car d’un point de vue, vous entendez le monde à travers l’oreille d’un sourd, et d’un autre point de vue, vous entendez beaucoup de son ambiant mais pas de dialogue. Comment gagner cela était un grand défi.

Réaliser pour la télévision en général semble être très difficile, car vous entrez dans quelque chose où le ton et les relations ont peut-être déjà été établis. Qu’est-ce que ça fait d’entrer et de correspondre à ce que fait une série tout en ayant votre voix en tant que réalisateur?

Cherien Dabis : C’est vraiment intéressant. C’est un équilibre intéressant. On vous donne les règles de ce monde, une sorte de canevas dans lequel travailler. C’est ainsi que nous fonctionnons. Mais vous pouvez trouver beaucoup de liberté créative là-dedans, et je pense que c’est vraiment ce que c’est. Vous devez comprendre les limites du monde dans lequel vous évoluez, puis vous demander en quelque sorte : « Ok, qu’est-ce qui n’a pas été fait ? Que puis-je apporter, que j’aime généralement faire, que nous n’avons peut-être pas vu sur ce série avant? »

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